长安街上一路畅通。今天是星期天，要在平时辛平一般不走长安街，因为老堵车，虽然单从路程说走长安街是最顺的，出了单位右拐再左拐就上了大道。自从买了车，辛平才知道自驾车上班跟坐公交车完全不一样。坐公交车不操心，操心的是司机，乘客只能顺其自然、随遇而安，堵车还是顺畅都由不得自己，操心也没用；自驾车，从上车开始就要琢磨怎么走、遇到车多怎么办、遇到行人怎么办、见缝怎么抢道、红绿灯怎么绕开，同时还要不断地看着时间，估摸着上班会不会迟到……

本书是由农民作家、“田埂上的作家”韩仕梅创作的个人首部文集。经过几十年的乡村生活，韩仕梅对家乡的自然风貌、乡土乡情、花草树木，对日常农作、家庭生活、养儿育女等方面产生了别致的情愫和理解，书写了篇篇优美又耐人寻味的文学作品，并汇成此集。

本书中,张皓宸记录了他近几年的生活状态,分享了自己的生活点滴,分享了身边人的故事,以及由此引出的感悟。在这本书中,他把自己剖开了展露给读者,有他的过往回忆,有他的青春往事,也有他对生活的体悟,对周遭人事物的关怀。对于每个人来说,或许最糟的时期已经熬过,但黑夜过后的每一个黎明,我还想陪你一起看日出,每个黄昏后的夜晚,还想陪你一起看很久的月亮。

本书是一篇长篇玄幻小说。苏竹漪意外回到千年以前,因为经历和选择的不同,拥有了和想象中不一样的体验,而这一切,都和她的宿敌秦江澜有关。在秦江澜的干涉下,苏竹漪感受到了亲情、友情、爱情的美好,一步一步改变自我。然而天不遂人愿,为了保护自己的亲人和朋友,苏竹漪和秦江澜不畏生死,除魔卫道,历经千难万险,最终相依相守。本文故事情节圆满完整,文风诙谐幽默,人性的碰撞也成为一大看点。作者以超凡的脑洞为读者呈现了一个充满奇幻色彩的爱情故事。

本书作者以往事为证人,回望曲折来路,剖开渺微内核,呈现伤痕与自省。从《六人晚餐》到《奔月》,创作背后鲜为人知的故事。梵高的画、安迪·沃霍尔的丝网、奥斯卡动画……“光是为了那些画,我简直就按捺不住地要写小说了。”完全中断的《六人晚餐》,从管道爆炸后的哀伤中重拾灵感。对日常周遭的体悟思考,对沉重肉身的审视解读。一部与时间、与日常、与肉身的对望之书,凝结个体经验和智性拷问的自选随笔合集。从浮生逝水到笔触字迹到肉身沉重,作家鲁敏直面自我,在时间的目击下,以往事为证人,回望曲折来路,剖开渺微内核,呈现伤痕

本书是作家鲁敏的一部关于创作的随笔集。包括“我以虚妄为业”“萎泥与飘逸”“我们的取景器”三部分。“我以虚妄为业”是作者汇集多年来对“虚构”“写作”的思考,体现了其个人化的创作观;第二部分是作者近些年来的访谈或对话集,一般都是围绕其创作经历和作品展开,故亦算其创作观的体现;第三部分是作者近几年的演讲合集,基本以文学为演讲主题,彰显其文学观念和对文学界的看法。因此,本书可看作是作者多年来文学理念和创作经验的集中展示和集体亮相。

本书收录“重度阅读症患者”鲁敏多年间的文学阅读笔记以及她为“同道中人”开列的一份杂食书单,是世界文学漫谈,是功能阅读导览,是文学写作课堂。分为“时间秤”辑和“维生素”辑。前者是作者私慕的作家和作品,包括山多尔、卡波特、奈保尔、冯内古特等。后者是为读者开列的广谱性书单,兼顾阅读需求和读书场景,从最难读的书到最好笑的书,从最热门之书到冷书闲书,从厚重砖头书到轻薄行旅之书,映照作者二十多年的私我趣味和阅读轨迹。“经典之作的产出与出现,毫无规律可言,这正是它华美不可方物的地方。”鲁敏如是说。

无论被叫作香格里拉,还是勐巴拉西,云南都是“人间天堂”的意思。在著名作家、鲁迅文学奖得主雷平阳眼里,云南是他的文学诞生地,是他生活的现场,更是他的桃花源和乌有乡。这本散文集即为他的“桃花源记”。澜沧江、怒江、金沙江、牛栏江,乌蒙山、哀牢山、基诺山、南糯山,山水相依;天空、丛林、废墟,寺庙、悬崖、墓地,人神鬼巫,共生共荣,死生无迹。云南的山川物候、历史文脉、民生世情转化为其阔大的写作景深,接通了雷平阳的无际视域。

本书精选蒙古族作家莫·哈斯巴根创作、著名蒙古语译者哈森翻译的三部中短篇小说。无论是《有狼有歌的故乡》中坚守沙漠深处的老汉一家,还是《黑龙贵沙漠深处》朴拙却大智的宝日呼,抑或《再教育》中机敏慧贴的陶力木大队队长,他们纯粹坚定的不变初心,彰显作者朴素浓郁的蒙古族美学观念。

本书是中短篇小说集。双语作家阿拉提·阿斯木是个“现代”意味较浓的作家,他的小说是现实主义的写作方式,其中却有寓言、故事、神话的影子,常见于拟人、比喻、夸张、通感的描写手法,动植物同人类一样有感应、可言语,营造出神奇幻化的色彩,具有魔幻现实主义的风格。阿拉提·阿斯木的小说有一个基本的叙事结构,即“纵欲-寻找-点拨-重生-回归”。他从不回避社会冲突的焦点和生存的艰难困惑,人性深层的善恶及爱恨,在他的笔下得到了淋漓尽致的表现。