豪门大小姐苏紫黎从小过着挥霍无度的奢侈生活，这一切却因为管家苏樱岚的突然出现面彻底宣告结束。再没有奢华的晚宴和穿不完的漂亮衣服，就连从小溺爱自己的妈妈都站在了苏樱岚那一边。心中积攒着各种委屈和不服，终于，苏紫黎决定走出豪宅，用实际行动证明自己才不是“离开了家就什么都不是的寄生虫”！脱下大小姐华服的苏紫黎，第一次学会在外

新中国画当代国画名家作品集中国石齐艺术研究会〈四〉

《中国戏曲故事画库：小过年》穷书生王汉奇，大年夜没奈何到岳父家去借柴米。恰巧看见岳父张老汉出门，他偷偷进去，无意中走进了未婚妻的绣房，听见人声，只得躲在桌下。未婚妻张桂枝因父亲嫌贫爱富，不让她出嫁，心里很烦闷。她回到绣房，自饮自酌，竞把做给未婚夫穿戴的衣冠披在椅背上当作王汉奇，跟它说心里话。一会儿心里一恼，她把椅子踢倒

《明四家精品集》的艺术思想和绘画理念，在中国画坛上的振聋发聩：以他们为代表的吴门画派几乎影响了明清四百年来画风。特别是文徵明的后裔和弟子如文嘉、文伯仁，均系吴门画派的嫡传后人。晚明以董其昌、赵左、陈继儒为代表的松江派或华亭派，皆被视为吴门画派衍生的后继支流，甚至一些地方画派都受其影响，即便清初四王（王时敏、王鉴、王石谷

《窠石平远图》这件作品是郭熙晚年的巨幅画作，描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色。作品中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。

这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。郭熙(1023—约1085)，字淳夫。北宋神宗熙宁间图画院艺学，后任

《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳翠竹掩映，有几位老农边歌边舞于垅上。中段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。此幅构图分为上、下两部分，中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁

此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮。构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美，内容亦为画家长年活动的湖泽沙渚，黄芦短荻。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致。自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”白方印。幅上又自题词：“洞庭湖

元代画家王蒙平生杰构，此图山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木、人物，王叔明皆画的一丝不苟，或可谓王叔明细笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题“葛稚川移居图”，行书款“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”。

雪山图是中国元代画家曹知白的国画作品。曲折的寒江两岸，岩崖逶迤，山峦延绵，江岸树石间点缀着紧闭门窗的房舍，静守孤舟的渔翁和身着寒装的行人，给画面增添了寒荒萧瑟的氛围。山石以老硬简率的笔法勾皴，以秃笔浓墨点苔，形成浓淡交错、疏密有致的韵律。通幅画构图宏阔，笔致挺劲凝炼，墨彩豪放雄逸，形成浑厚之势。