元代书法，直接南宋和金，但其艺术风格、书学主张和审美标准却同宋、金有极大的不同。 为了改变南宋后期「以意为书」的轻肆躁露的书风，赵孟俯托古改制，目的是要恢复法度，回归「二王」。他以师法魏晋为旗帜扭转书坛颓势，以在真、行、草、篆、隶乃至章草诸体书取得的杰出成就，影响并带动当时的书法家。元代前期，除赵孟俯外，鲜于枢、邓文

本书系《中国法书全集》之第7卷，北宋后期法书部分。本书所选作品基本囊括国内外各大博物馆所藏中国宋代法书墨迹，系统呈现了北宋后期法书墨迹的全貌。

《中国法书全集》以中国古代书画鉴定组在全国巡回鉴定中遴选的法书精品为基础，酌收大陆内外博物馆所藏的部分重要作品编辑而成。本书收录以甲骨、铜器、玉石、砖陶、竹木简牍、绢（含帛、绫）、纸等为质地的中国古代法书作品，各个历史时期的碑刻、法帖等将分别另编全集。本书按中国的历史朝代编排，各朝代中以作者的生存年代为序。同一作者的作

书法发展到宋代，已进入到艺术的高度成熟与自觉阶段，形成了「尚意」书法风貌，开一代新风，影响深远。宋代书法大致可分北宋初、北宋中晚期和南宋三个阶段。北宋初期的书法整体上承袭唐和五代，特别是颜真卿和杨凝式的书风，其中以李建中、徐铉最为知名。「宋四家」的出现，使宋代书法在北宋中晚期进入辉煌时代。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄以自身

《中国美术分类全集：中国法书全集9（元1）》的主要内容包括：草书千字文卷、嵇叔夜与山巨源绝交书卷、与中峰和尚十一札、为牟成甫乞米启页、与张景亮札、快雪时晴四字、临十七帖页、仇府君墓碑铭卷、楞严经三阿难赞佛偈卷、韩愈诗盘谷子歌卷、小楷洛神赋册等。

硬笔书写（第三版）

硬笔书写练习（第三版）（双色）

本书是一本关于写书法、练书法、对书法文化的体会的文章集。作者周文彰先生多年以来从事研究工作，后又走上领导工作岗位，七年前开始学习书法，至今已经有所成就。他从草书入手，独辟蹊径，走了一条不寻常的学书、习书道路。七年来，他对于书法的体会颇多，且早有整理出版的意图，这本书就是这些体会及作者在各种场合关于书法这一主题的讲话合

从摹印到刻印，再从刻印到研究印、从研究印到研究印谱；其间的转换不可谓之不大，但我的篆刻观念也就在这一次次转换中越来越清晰。读陆维钊、沙孟海、诸乐三二位大师的研究生，毕业时等待分配工作，闲得无事，开始大做考证文章。记得当时做过唐寅的事迹考证、吴隐的事迹考证；但在印谱史的考证方面却连续在《西泠艺丛》上发表了《关于印谱的创始

《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年(522)正月立，碑文记述张猛龙任鲁郡太守时的政绩。