本书是1982版《西游记》道具师甄志才图文回忆录。他不仅是道具组的总负责人，更是整个剧组的见证者和参与者。他以其丰富的经验和独特的视角，为我们呈现了一个真实而生动的82版《西游记》幕后世界。本书由孙悟空扮演者六小龄童作序，西游记一众“神仙”“妖怪”扮演者推荐。 对于很多人来说，82版《西游记》不仅仅是一部电视剧，更是

《电影史三体》是北京大学李道新教授在《文艺研究》上发表的《冷战史研究与中国电影的历史叙述》《中国电影史研究的主体性、整体观与具体化》《“有害”甚或“有罪”：1920年前后清华学校的“电影问题”——以〈清华周刊〉为中心的探讨》《中国早期电影里的“空气”说与“同化”论》4篇文章的合集。全书以《中国电影史研究的主体性、整体观

《银幕上的青岛》是作者宋蕾完成《拷贝》《拷贝之怦然星动》之后所要出版的第三本书，集中展示了青岛这座海滨城市的风采，也最能体现电影之都的独特魅力。《银幕上的青岛》是作者在繁忙的工作之余，对从事电影放映工作近30年所收藏的有关电影海报和电影资料进行归类，梳理青岛电影发展的人文与文化脉络，通过大量的海报来展现在青岛拍摄过的电

本书为动画电影《大雨》官方授权的艺术设定画集，主要收录了电影相关场景、人物、道具、分镜头等设计资料，同时还特别收录了导演及工作人员的专访。电影《大雨》主要讲述了沉没五年的戏鼓船，近期又离奇出现了，传言船上有宝贝。主人公馒头随父亲前来寻宝，不料父亲被船员抓走。馒头为救父上船，却发现里面别有洞天。

本书作者围绕高职院校影视动画后期特效制作专业对应的岗位群做了深入调研，针对当前高职院校学生对影视动画后期特效制作技术缺乏实践能力的情况，采用“目标导向、任务驱动”的方式编写任务教程。本书包含影视动画后期制作的九个工作领域，每个单元都包含有工作领域的情境导入和学习要求，并且通过一到两个不同的任务进行实践操作。

在我国，随着传媒环境与社会发展的交互影响，电视剧艺术获得了新的动力，其相关理论研究亦呈现出诸多创新之处。本书的核心议题为电视剧艺术的发展，全书首先对电视剧艺术的创作过程及其形态基础进行了详尽论述，继而重点探讨了电视剧的照明、声音、时间、人物艺术形态以及叙事结构形态。在此基础上，本书末章对电视剧的质量评价体系、创新与艺术

本书深入探讨新媒体环境下影视传播的变革与创新趋势，解析数字化和网络化带来的挑战与机遇。首先，分析新媒体时代对影视传播格局的影响，互联网、社交媒体等新兴平台对内容生产和传播路径的变革。其次，关注技术创新，探讨虚拟现实、人工智能等前沿技术在影视领域的应用和未来数字化发展。此外，本书还关注内容创新，提供叙事结构、题材选择和跨

本书深入探讨了现代动画的创作原理与思维表达方法，首先明确了动画的定义、特点和类型，回顾了动画的历史与发展，接着深入剖析了现代动画的基本原理，讨论了动画创作的艺术元素，探讨了动画的叙事技巧与故事结构，并详细介绍了现代动画的创作流程，然后着重分析了现代动画创作的思维方法，包括创意思维、系统思维、逻辑思维和非逻辑思维等，最后

本书是按照影视舞台剧组工作流程，结合1+X职业技能考核标准，重构教学内容，按照典型工作任务完成活页式课程设计，是一本强调学生主动学习和有效学习的新形态教材。本书共分六个项目，主要包括舞台影视化妆师职业能力与素养、歌舞化妆造型、年龄化妆造型、年代化妆造型、戏曲化妆造型、特效化妆造型。本书将影视舞台化妆造型分解，以图文并茂

松江与影视有缘。从1916年松江镇西塔弄内佛学会举办“菊花会”，放映“影戏”(无声电影)娱宾，电影这一近代文明的产物与松江产生交集已有百余年，但是电影作为产业在松江起步是从上世纪90年代开始的。本书围绕松江影视产业发展展开，分上下两篇，以上世纪90年代为分界点，上篇为影视产业的积累与沉淀，正是这些积累为影视产业发展储蓄