在书法的艺术长河中，欧阳询楷书以法度严谨，笔力遒劲、布局匀称、气韵生动等著称，为历代习书者必修的经典范式。本书特别针对欧楷的规律，精选24个最具代表性的基本笔画的汉字，带领读者深入领略楷书欧体的笔墨精妙。全书为四张340*240铜版纸亚膜印刷，每张由二行三列6个10cm*10cm大小代表性汉字。习书者可直接将宣纸覆在其
本书特别针对欧楷的规律，精选24个最具代表性的基本笔画的汉字，带领读者深入领略楷书欧体的笔墨精妙。全书为四张340*240铜版纸亚膜印刷，每张由二行三列6个10cm*10cm大小代表性汉字。习书者可直接将宣纸覆在其上方，直接临摹。
本书为当代著名书法家张旭光先生谈论书法笔法、字法、章法、临摹、创作等方面的文章集。张旭光先生主张“以现代审美意识开掘书法传统的现代洪流，使创作既从传统长河的源头而来，又站在时代潮头之上，既古又新，走向未来”，提出了“到位与味道”“发展新帖学”“激活唐楷”“唤醒大草”等一些重要观点，对当代书法创作产生了重大影响。
书稿系清代乾隆年间书法篆刻家湛福的篆刻印谱。湛福治印承明代文彭一派，既工且秀，允称精妙。文彭为浙派创始人。原谱钤拓精良，装帧考究，印蜕剪贴于特制绿地洒金绢册上，左页有湛福本人亲笔注释印文，册尾有湛福署款：“癸未秋八月，墨雨堂篆草”。今以湛福署款“墨雨堂”名此谱。湛福所作印谱传世极罕，近世所见印谱仅三，西冷印社藏有一部，
《袁敞碑》是刊刻于东汉元初四年(117年)的一方碑刻，无撰书人姓名，属篆书书法作品，现藏于辽宁省博物馆。《袁敞碑》为灰白色石质，碑已断缺，残高78.5厘米，宽72厘米，碑身阴刻篆书10行，共存70余字，主要记述袁敞生平，有一定的史料价值。书法上，其结体宽博，笔画瘦硬，流畅而厚重。《袁敞碑》的用笔特征与秦代小篆相比，笔迹
《袁安碑》是刊刻于东汉时期的一方碑刻，无撰书人姓名，字体为篆书，现藏于河南博物院。其残高139厘米，宽73厘米，厚21厘米。碑文共10行，主要记述袁安的生平，所记与《后汉书·袁安传》所载基本相同。《袁安碑》的整体风格，近现代金石考古学家马衡评曰：“书体与敞碑如出一手，而结构宽博，笔画较瘦。但较之《泰山刻石》和《峄山刻石
本书底本为国家图书馆藏清何绍基旧藏水前拓本。《瘗鹤铭》，南朝梁华阳真逸(陶弘景)撰、上皇山樵正书，天监十三年(514)刻于江苏镇江焦山西麓崖壁上，楷书摩崖石刻。原石刻因山崩坠入江中，后打捞出，只存五残石，现陈列于江苏省镇江焦山碑林。《瘗鹤铭》书自左至右，原文12行，每行23字至25字不等，字体浑穆高古，用笔奇峭飞逸。虽
金农(1687年—1763年)钱塘人(今浙江杭州)，清代书画家，与郑板桥等人称为扬州八怪。所作隶书以朴厚见长，楷含隶意，自成一格，号称“漆书”。本书选用浙江省博物馆藏金农漆书相鹤经四屏，尺幅巨大，书法风格显著，是金农漆书作品中的代表。该藏品保存完好，能较好体现金农漆书的艺术特征。书稿内容主要是叙述鹤的成长过程。金农的“
本书稿价值及特点主要有两点。其一为权威性：作者孙伯翔师承王学仲、孙其峰先生，是当代卓有成就的书法大家，在北碑领域探索实践中产生巨大影响，开辟了北碑新时代书风，成为中国当代书法的实践者、开拓者和引领者，其对《始平公造像记》的理解与临习具有权威性。其二为实用性：详细的字法分析、笔顺展示，这种从模糊的碑版到清晰的墨迹书写过程
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