本书分三个版块，即：书法学习的门径、书法学习的技法以及书法创作的方法，以问与答的方式全方位介绍书法学习与创作的全过程。

全书分上下两编。上编为《玺印及其来历》《隋唐以后的印章》《皖浙两派的篆刻》《晚清以来的篆刻》四篇专论玺印的起源发展、历史沿革，一直讲到明清的篆刻流派。下编由古玺开始，分篇各时期各家的篆刻作品。每篇三四百字，结合印蜕作品分析。

本书作者将历代徽派印中的精品呈现给读者。徽派篆刻家人才辈出，流传下来的印章数量庞大。此书可作为临印范本，也可作为篆书创作查阅工具书。

本册为《隶书乙瑛碑》。《乙瑛碑》与《礼器碑》、《史晨碑》合称“孔庙三碑”。该碑书法用笔沉着厚重、苍劲有力，结字严谨，布白匀称、四面停匀，整体端庄肃穆、朴实沉雄，堪称汉隶的经典之作。本册以条状字卡形式呈现，方便书写者近距离临摹，达到“离得近，临得准”的效果。

本书收录旭宇临黄山谷《伏波帖》卷及其创作的山谷体《道德经第六十七章句》卷。旭宇的行书作品宗法晋韵、宋意，又得宋代文人书家娴雅的书卷气，再加上其诗人才情，形成了遒丽、飘逸的艺术风格。旭宇老师作为当代书法艺术界的重要代表之一，其作品突破了旧法的桎梏，以其深厚的学养与独特的创作视角，坚持守正创新，成功地在继承与创新之间找到了

本分册为清代书法大家吴昌硕所临写的《石鼓文》，吴昌硕在书法方面五体皆备，篆书和隶书成就尤高，在清末书坛地位崇高，影响深远。其篆书从《石鼓文》中受益最多。本作品是吴昌硕七十五岁时临写的，它既保留了《石鼓文》笔势圆融、风格朴茂的特征，又融入了自己的个人感悟。结体由横变竖，变平稳方正为错落狭长，参差错落，左低右高。用笔既浑朴

赵孟頫《真草千字文》，字迹匀称，笔势圆劲流丽，结构端庄秀美，不仅具有极高的艺术欣赏价值和收藏价值，也让广大书法爱好者领略到中国古典书法以柔寓刚、外柔内刚的一种理想境界。初学者可根据每个字的用笔、结构、布局等去临摹，此帖为罕世珍品，是初学者临摹学习的最佳范本。

本书是宋徽宗赵佶最著名的瘦金体书法作品。此作纵44.6厘米，横19.8厘米，每行十字，每页四行，共计二十五页。该作品以其独创的瘦金体书写，字体瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长且内敛，连笔飞动而干脆。整体风格匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，犹如铁画银钩。它将唐代书法家薛稷、薛曜的

本书收录了其两部作品。《倪宽赞》用笔富于变化，气均力匀。局部起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、神爽超迈的感觉。《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》，此碑书法质朴，与《雁塔圣教序》之空明飞动不类，运笔多隶法。此书是学习褚遂良楷书的优秀范本。

智永，隋代书法家、僧人，王羲之七世孙。智永师法王羲之，深谙“二王”笔法，他的楷书较“二王”更加古朴、圆厚。此《真草千字文》结字雄放瑰奇，用笔圆劲古雅，笔势飘动隽逸。后人称此帖：“气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。”此帖是读者学习王氏书法的必备书帖。