本书的重要性不仅在于它是第一本以“修辞叙事学”命名的专著，更在于它敏锐觉察到结构主义叙事学的理论困境，并及时捕捉到二十世纪八九十年代人文社科领域兴起的修辞转向。该书采用的理论模型存在可商榷处，尤其是对语境主义和言外行为的过度强调以及由此反映出来的对经典叙事学方法的背离。然而，从叙事学发展史的高度看，卡恩斯的《修辞叙事学

《还好我喜欢全3册》包括《风吹到哪儿写到哪儿》《就把一切交给画笔》《没关系写诗吧》三本书，其主题分别是写作、画画和诗歌。本套系互动性极强，读者可以一边阅读一边拿起笔参与一本书的创作，并且循序渐进地提高自己写作或者画画的技能，重新用创作者的眼光去发现生活中可写可画的小事。

本书以他的文学话语地理叙事为研究对象，以理论为经，关键命题为纬，以鲜明的问题意识为导向，厘清文学话语地理叙事这条主线。本书以殖民、东方、性别和身体为重要命题出发点，深入分析地理叙事在塑造殖民秩序和殖民文化、区分性别和空间划分、刻画远程战争中“他们”的身体上的积极作用，从而全面把握从地理叙事入手研究“他者化”议题的特点和

本书紧扣“讲好中国共产党的故事、中华人民共和国的故事”的时代要求，精准聚焦新闻出版媒体工作者及青少年创作中“讲出来易、讲精彩难”的普遍问题，以解决实际问题为核心目标，具有强烈的现实针对性。全书遵循“案例对比为骨、思路剖析为肉、写作技法为魂”的原则，通过“初稿vs修改稿”的实战模式，构建起“立稿—立意—结构—细节—语言—

本书包含契诃夫自1881年以来写的与戏剧有关的书信与文章，是其戏剧思想的直接体现。这些信件以时间为序，将契诃夫二十余年的戏剧生涯展现在读者面前，既包括对作家、演员、戏剧作品的评论，也涵盖对戏剧创作、作家社会责任等话题的深度思考，既揭示了契诃夫戏剧创作所遵循的原则，也为了解契诃夫本人及探索其戏剧创作的过程与思想提供了丰富

本书的作者吴基桓从自己的务实经验出发，帮读者读透那些经典理论，并将其转化为独创的“五个”图解公式。本书可以帮助你破解韩国经典影视作品的隐藏结构，撷取最精华的剧本理论，帮助读者快速投入写作实践。将故事理论化为最清晰的公式，带领读者打造出充满原创性的故事世界。

本书首先简要介绍话题缘起，梳理解辖域化的不同阶段、类型、定律以及路线，并揭示该话题的研究意义；继而梳理这一领域的关键概念，系统提炼出解辖域化理论的关键概念群，筑成跨学科对话的话语基石；经典案例解读部分对《在笼中》与《崩溃》两部小说中的解辖域化观点、思路以及论证过程进行细致的介绍与剖析；原创案例分析部分选取四部具有代表性

本书精选张炜2015年至2018年创作的文论作品，包括《楚辞笔记》《读诗经》。张炜是一位执着的理想主义者，也是一位充满激情的作家。这些文论既是作家多元素、多角度的创作谈，也是对文学的体会和思考，更是作者对于读者、对于写作者的期许与教诲。从中可以看出作家对自然与社会、精神与物质、友谊与爱情、质朴与淳厚、读书与写作等所进行

本书不仅将魏晋时期的动荡黑暗和其中各个阶层人们的苦痛挣扎的时代情况进行深度揭露和剖析，更跳出以往对陶渊明的刻板、片面地认识，本着“以人为本”的原则，从陶渊明的生平和作品出发，客观地、深入地去剖析身处那个没有光明的时代，同时还饱受穷困悲苦的陶渊明的抉择和挣扎之后闪现的人性光辉。

本书精选张炜2010年创作的文论作品，包括《小说坊八讲》《行者的迷宫》《疏离的神情》。这些文论既是作家多元素、多角度的创作谈，也是对文学的体会和思考，更是作者对于读者、对于写作者的期许与教诲。从中可以看出作家对自然与社会、精神与物质、友谊与爱情、质朴与淳厚、读书与写作等所进行的多方位、多层面的扫描与剖析。这些文论也包含